I förra inlägget beskrev jag hur jag personligen finställer blåsplattan. Att ställa kurvaturen på dragplattan är detsamma fast tvärtom ...
För att optimera kurvaturen på blåsplattan utan att demontera plattorna från spelet. Börja med hål ett, blockera blåstungan med pekfingret, gör en "övertygande" overblow i hål 1 med blåstungan blockerad hela tiden. Trycket för att åstadkomma overblowtonen varierar mellan de olika hålen, exemplevis hål ett kräver ett minimalt lufftryck med stor volym i munhålan för att den skall "poppa", kräver nästan ingen kraft,enklare blir det ju högre upp på spelet man kommer. Upprepa flera gånger, justera reed gappingen genom att arbeta kring första tredjedelan av plattans längd kring niteplattan. Om man inte har "koll" på hur en overblow skapas, kan man säga att ett munspel justerat för overblow "poppar" lika lätt som om det vore en dragbänd. Förutom att denna tekniken trimmar spelet till att agera lätt och fint så tillför den något helt annat samtidigt, nämligen att få full koll på hur overblowsen fungerar i de olika hålen, man tränar sin embochure samtidigt som man trimmar sitt spel. Ett annat sätt är att ha plattorna i handen, lägga plattan mot läpparna, ex vis hål 4, tungorna skall vara vända från läpparna. I det läget vänder man helt enkelt på luftströmmen och blåser utåt. Det åtgår ingen kraft, blås eller andas lätt och fint så poppar tonen. Upprepa det några gånger för varje tunga, justera reed gappingen hela tiden. När jag kollar tungornas aktion, så håller jag läpparna över ec vis hål 1 och öppnar upp mungiporna så att trycket avlastas, därefter andas jag inåt med så lågt tryck jag förmår att andas med. Om tungan svarar på "viskningen" så är den perfekt. Svarar den inte direkt, gör om proceduren tills den gör det. Det här gör en stor skillnad även för ett redan bra fabriksspel. Framöver skulle det vara kul att höra om någon testar detta och hur ni i så fall upplever skillnaden.

Mera bilder...[:)]

Jag hade några frågor till Dick över mail, och på hans inrådan lägger jag ut det här på Bojen så att fler kan ta del av det..Th

Thomas Nilsson skrev:> Intressant det du skriver om reed curvature på Bojen.>> .....nu ska jag se om jag får fason på mitt fire breath för overblow.>> ...Men....alla mina andra spel har jag windsavers på...*då är det väl > andra lagar som gäller?*.. eftersom jag ex täpper draghål 1-6 när jag > kör blowbend och 7-10 blås för drawbend. Jag ställer tungorna tills de > svarar bra, men det kan nog bli bättre. *Har du några tips för > detta.*...jag ställer frågan här, för det kanske inte är av intresse > för någon annan på bojen...det är nog bara jag i hela riket som håller > mig till detta.>> Du behöver bara svara om du vill och anser dej ha tid med detta ..men > det är svårt att låta bli att fråga när man ser den erfarenhet du har > av munspel. Hälsn Thomas

Hej Thomas, Näe.... det har inte med varandra att göra faktiskt. Det jag beskriver är den optimla inställningen av kurvaturen på *tungorna*, oaktat om det finns windsavers eller inte. Windsavers (flapsen) har som bekant endast en enda funktion, att hålla tätt. I övrigt bidrar de inte till någonting annat. Innan man ställer kurvaturen så är det viktigt att själva tungan, från nitplattan fram till spetsen är inställd så tungan stänger (släcker ljuset vid indirekt bekgrundsbelysning) från nit plattan och framåt, ungefär som om fu tänker dig ovansidan på en dörr stänger. Det är viktigt att dessa krav är uppfyllda innan man ställer kurvaturen med bänds och overblows. Utan att fördjupa mig i tungans fysik, kan man säga att om du betraktar själva tungan, så är det rent teknikiskt en metallflärp som är infäst med en nit i en ände och hänger fritt i övrigt. Då kan man använda en enkel momentekvation för att förstå hur det hela fungerar, lagen säger ju Momentet (M) = Kraft (F) x Hävarm (S). Om tungan är, säg 20 mm lång, då blir momentet = 0 vid niten M=F x 0, och som störst längst ut på tungspetsen M= 20xF. Det är lätt att förstå. Kraften som ekvationen beskriver, alstrar vi med vårt andningstryck. Genom att vi blockerar blås alternativt dragtungan, så kommer andningstrycket, blås och drag, att vara detsamma över hela tungans längd. Då händer följande, att sjäva metallen, som genom att vi tvingar metalltungan till lydnad genom att bända och vrida på den, byggs det in spänningar. Dvs tungan har tvingats till ett viloläge som inte är naturligt för den. Då måste tungan få tid att anpassa sig och hitta sitt nya hemma läge och vila i det. När man då stämt tungan, ställt reddgapping och fått bra respons vid monterat spel, då avslutar man det med ovan beskrivet, detta för att snabbt få tungan att intaga en avlastad positon som är naturlig för den. Eftersom kraften vi tillför geonom andningen verkar lika över tungbladet, så ställer den sig i en position som är helt perfekt för metallen och intar ett naturligt viloläge. Momentet vi har applicerat är förstås lika i varje 1000 dels mm över hela tungbladet och den formar sig perfekt och det gör att när den kommer i rörelse och passerar ned genom spåret i plattan och klipps av i passagen genom spåret, då sker det på ett oprimalt sätt vilket vi kan höra och känna genom att plötsligt kan vi styra bändarna som att skära i smör. De e ju de vi vill ...Denna metod är helt min egen, jag vet ingen annan som använder bändar och overblows alternativt bara overblows direkt på plattan. Jag skrev för längesedan om det på harmonicaspace.com och det blev tyst i flera dagar innan någon återkom och frågade "Menar du att du ställer kurvaturen enbart med overblow? ... e de så? Därefter var många intresserade och några provade men klarade inte av blåsteknikerna, men det var ett par st som fick framgång med det och var lyriska över metoden. Filip Jers, Mikael Bäckman använder det dagligen, eftersom det går så snabbt att "trimma spelet" när väl grundarbetet, med vinklar osv är inställt. Man kan även göra detta både på blås och drag utan att ta av kåporna ... men det kan jag berätta om längre fram. Kanske du skall fundera på att lägga ut det här på bojen i alla fall, eftersom det förklarar mkt av vad som sker rent fysiskt. Hoppas det hjälpte lite! Bästa hälsningarDick

Har jag sagt A kan jag säga B ... här kommer det.
För att postitionera tungorna i perfekt läge, så fattar man plattan i en av kortändarna, ser till att tungorna är vända mot dig, sen slår man plattan i bordkanten så att slaget träffar ungefär i mitten av plattan, man daskar den helt enkelt, lite bestämt... Det som händer då är att när själva nitplattan träffar bordskanten så uppstår en reaktionskraft som verkar på tungan och får dessa att passera spåret och svänga in sig i ett perfekt viloläge. Man kan jämföra det med om man frontkrockar med en bil så fortsätter kroppen framåt av reaktionskraften. I vårt fall vill vi inte ha airbags som dämpar upp ... Efter ett par sådana daskar postoneras tungorna perfekt i ett för dem naturligt viloläge. När detta är gjort, så kontrollerar man hur tungan släcker ljuset från nitplattan och framåt och man justerar tungorna tills att de stänger korrekt. Därefter och allra sist, så ställer man kurvaturen. Detta är en metod som tillskrivs Gunter Bayer, fd Hohneranställd i 46 år och som fortfarande är verksam och bygger customspel i sitt pannrum. Mästaren Joe Filisko är en av Gunters lärljungar. Nu känner jag att jag förmedlat kunskaper som om man tar dem till sig, lär sig teknikerna osv. tillför en customiseringsnivå som räknas som avancerad och som kommer att tillföra instrumentet en nivå långt utöver fabriksstandarden. Nu skall jag återgå till mitt munspelsbyggande och se till att få klarat ut min "back log" som ger mig mkt dåligt samvete. Lycka till och ställ frågor efter hand som problemen dyker upp.

..det kanske är fler som funderar...Så jag skriver in några till frågor som jag ställde till Dick och hans svar.

Thomas skrev: ..några frågor...om jag har håller i dragplattan och från undersidan låter luft passera genom tungan för att ställa kurvaturen för overblow ..kan jag då göra samma sak med blåsplattan för att ställa drawbend och gör jag så med alla 20 tungor i så fall?...nu frågar jag utan att tänka men bättre det...för jag kan säkert tänka fel.

Dick skrev: Precis så gör du med såväl blåsplatta som dragplatta, alla tjugo tungorna, helt rätt. Den ena metoden beskriver tekniken när plattorna är "lösa" och den andra när de sitter monterade på spelet. Personligen gör jag så, men när jag monterat spelet så gör jag samma procedur igen men som jag beskrev, som en allra allra sista fintrimning. Efter lite övning så går det väldigt snabbt att ställa kurvorna. En anan fördel är att man faktiskt samtidigt får en "gratis träning" att utföra overblows på ett mästerligt sätt.